الليث حجو عن “أولاد آدم”: الدراما أداة مؤثرة في التغيير الاجتماعي

يتلقى الممثلون في مسلسلاتك إشادة كبيرة، كيف تختار الممثلين؟

أنتظر عادة أن تنضج الشخصيات على الورق وتكتمل مواصفاتها المادية والنفسية. وأحاول جاهداً أن لا أتأثر بالانطباع الأول للقراءة، فهو في الغالب ناتج عن مقارنات ومشاهدات سابقة. وكثيراً ما أتأخر في تثبيت قائمة الممثلين حتى المراحل الأخيرة ما قبل التصوير. وبالتأكيد، إن فهم الشخصية وأبعادها الفيزيولوجية والاجتماعية والنفسية هو الانطلاق الأساس في اختيار الممثل المناسب للشخصية. كما أحرص أيضاً على انتقاء جميع الأدوار مهما صغر حجمها، لقناعتي بأهميتها وقدرتها على الإقناع والتأثير على أداء الشخصيات الرئيسية. في بعض الحالات يتدخل الشرط التسويقي في اختيار الشخصيات الرئيسية، وليس هناك مشكلة طالما أننا لم نقم بتفصيل الشخصية المكتوبة على مقاس الممثل.

ألا تغامر أحياناً حين تقدم ممثلاً في شخصية مختلفة عما اعتاد على لعبه من أدوار؟

لكل مخرج رؤيته وقناعاته في أداء الممثلين تحت إدارته، وضمن ظروف قد لا تتوفر دائماً لتكون منسجمة مع خياراته. وهذا لا يقلل من جهد أي منهم. أنا أعتقد أن من أولى مهام المخرج أن يضع الممثلين ضمن بيئة منسجمة مع الشخصية من حيث الحوار والأفعال التي تتناسب معها، وجميع العناصر المساعدة من ملابس ومكياج وإكسسوار، وحتى عمليات المونتاج الأخيرة التي تختار أكثر اللحظات أهمية وتخفي ما هو فائض.

من المؤكد أن الفهم العميق للشخصية وأبعادها، ثم ترك مساحة كافية للممثل لخلق وتبني هذا الكاراكتير ضمن المواصفات المتفق عليها سابقاً، هو شكل الشراكة الناجحة بين المخرج والممثل. فأنا لا أؤمن بأن المخرج من يصنع الممثل. المخرج الجيد من يضع الممثل الجيد في المكان والظرف المناسبين، وليس عليه سوى مراقبة أفعاله وضبطها ضمن معايير متفق عليها لصالح الشخصية.

في تقديرك ألا تفقد الأعمال المشتركة الجنسيات واللهجات المسلسل هويته المحلية؟

أنا مع التقييم الفني والنقدي للعمل بعيداً عن جنسية العاملين فيه. فليس كل عمل محلي يكون ناجحاً بالضرورة. ولا كل عمل مشترك هو عمل فاشل أيضاً. هل يمكننا إسقاط هذا التوصيف على السينما الأميركية، التي ساهم مخرجون وممثلون من جميع أنحاء العالم في صناعة أهم أفلامها؟ وهل الوجود السوري في لبنان أمر متخيل وخارج عن الواقع والمنطق؟

المشكلة إذن ذات شقين، الأول هو مدى الإقناع بالفكرة والقصة أينما حدثت، وقدرة الممثل على تجسيد الشخصية بغض النظر عن جنسيته، وهذا ما يتحمله صناع العمل. أما الشق الثاني، فهو رفض مسبق للآخر ومحاكمته على أساس جنسيته، وهذا يدل على تفكير عنصري لا يمكن مناقشته فنياً.

كيف تجمع تناقضات فنية من كوميديا وتراجيديا في عين واحدة ومشهد واحد؟

إيماناً بأهمية الكوميديا ودورها في عملية التغيير نحو عالم أفضل، فإنني غالباً ما ألجأ إلى الكوميديا التي تستمد روح السخرية من المأساة والمعاناة، إذ تتعامل مع أكثر الجوانب السلبية بروح الفكاهة الصادمة. لذلك لا يمكننا التعامل مع هذا النوع من الكوميديا باستخفاف، بل بكثير الحساسية والمسؤولية كي لا نبدو وكأننا نستخف بإنسانيتنا، ولهذا السبب نفسه قد ألجأ في بعض الأعمال التراجيدية إلى شيء من الطرافة والخفة في معالجة بعض المشاهد. هي محاولة لمحاكاة أصعب أنواع المشاعر لدى المتلقي والتأثير به.